20年了：让赵本山消失吧，春晚塌不下来的！

昨日，经历了“多审”的2009年春晚语言类节目终于各就各位，登上了“终审”的舞台，各路笑星悉数亮相，为牛年春晚“笑果”努力。出人意料的是，千呼万唤始出来的“小品王”赵本山，首次亮相的小品剧本却意外被毙。本报记者采访时获悉，赵本山昨晚接到通知后已经打点行装连夜回沈。不过他此次回家并不意味着与牛年春晚绝缘，只不过是回家之后筹划新本准备第二次亮相。（沈阳晚报2009年1月4日）
         也许不少人看到这条消息，或可惜，或意外。可是于我来说，却认为太过正常了，毕竟看春晚的目的，并不止是为了看一个人，何况是赵本山已经老得不能再老的面孔了，重要的是要有个好的剧本、新的演员。4 P) k/ c7 _1 g
不可否认，近些年来，央视春晚已经成为全国人民一道丰盛的年夜饭，赵本山应该是其中最为丰盛的一道大菜。他独有的幽默、滑稽，特有的形体、眼神、动作和语言，足以让人们难以忘怀，捧腹大笑。随着他的小品，东北文化得以在全国流传开来，赵本山也不仅仅只是春晚的象征，已经成为一个特质文化的标志。
      然而，社会在不断发展，艺术也在不断进步，人们的欣赏水平更在不断提高，作为独霸春晚舞台将近20年的赵本山，未成名时，可以有更多的时间深入生活、深入群众，现在的他盛名之下，公司之累，已经不可能单纯为了艺术而艺术，为了创作而创作，他的工作、生活不再简单，而是忙碌、疲惫和复杂，名、利自然而然地多了起来，导致创作的灵感和源泉也好，演技也好，恐怕都已经走到了“江郎才尽”的地步。20年有多少经历，有多少变化，可是我们的赵本山又有多少变化呢？: n$ B4 u8 n' n/ ]- r
         最为要命的是，本山上春晚似乎成了央视铁定的“潜规则”，这种现象至少存在三大弊端：一是让本山失去了创作的压力。因为是大牌，所以可能从不担心自己不能上春晚。此次剧本被淘汰，有一个重要因素就在于本山的大牌，审查时剧本是刚刚出炉，也没有排练，本山自己也没有上台表演，只是由编导读了读本子，这样的态度如何能行？在没有压力的情况下，如何能够期待他有一个好的作品？二是大大压制了新人的成长。20年，足以压制多少新人，我们完全可以想象得到。因为赵本山，新人需要让路；因为赵本山，稍稍有点瑕疵的希望新星可能被扼杀。三是降低春晚的品牌效应。赵本山其实是一把双刃剑，因为其名气，人们喜欢看，但也寄予太大的希望，而往往是希望越大，失望越大。从近些年本山的小品来看，有很多已经带有明显的低俗无聊、装疯卖傻，带有明显的病态特征，缺乏一些的水平和修养，缺乏深层次的讽刺与搞笑，比如嘲弄残疾人和农民等。鲁迅说过，“喜剧是将人生无价值的东西撕烂给人看。”而我们的赵本山好象是把人们的缺陷和痛苦撕烂给人看，尤如雪上加霜。3 Q6 x) W3 P" V% S- A# b2 Z
         牛年的春晚，能不能牛气冲天，能不能搞出几个牛的节目。央视春晚也应该有牛气的手腕，比如能不能大胆一些，敢于多上几个新人，多创几个新的形式，多出几个新的创意，多出几个新的段子。其实没什么大不了的，春晚不过就是逗全国人民乐一乐、轻松轻松，过个好年。20年了，让赵本山消失，春晚塌不下来！这也算是我们这些平头百姓对春晚的最大期待吧，但愿央视有这样的牛气！

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