|
 
- 帖子
- 747
- 积分
- 3316
- 管庄币
- 1359 元
- 来自
- 西边那里
- 注册时间
- 2008-7-30
- 最后登录
- 2008-11-29
|
[音乐] Mahler （马勒）- Symphony No.3 (选段)
, S( E) ^+ n4 u% U: \' L0 ^
' M: p" f6 Q, h( Z----Mahler - Symphony NO.3 - Maazel VPO 1985 SONY Vienna Philharmonic Orchestra2 P+ w& E& B2 C0 C( [
5 |8 R- q1 Q. v
关于马勒的《第三交响曲》6 N# W( P2 O( @+ A% Z; R- ~% E# ?
/ z% _( S! q, G& G) H
在马勒所有的交响曲中，《第三号交响曲》可以算是最不受重视的一首，或许是它冗长的第一乐章就已经吓跑许多乐迷。不过，在TAS上倒是相当受到青睞，前后至少有梅塔、霍伦斯坦、沙罗年的版本分别入选，可见得本曲在音响效果上的精采。从《第一号交响曲》年轻爱恋的昇华，到《第二号交响曲》面对生命的流逝、死亡的无常，进而期待复活，到了《第三号交响曲》，呈现了一种人与人、人与动物、人与环境、人与神交流的宏大格局。马勒自己在写完本曲后，曾说「这是我最个人化与最丰富的作品」。的确是的。8 H M; K3 i9 r* b/ n) |
' y3 M4 Y" L* t9 R1893年夏天，马勒在忙碌的汉堡歌剧院工作閒暇，前往奥地利渡假。创作本曲草稿后，曾依此段快乐的时光赋予标题为「The Happy Life, a Midsummer Night's Dream」（与莎士比亚的仲夏夜之梦无关），并分别给了六个乐章与大自然相关的次标题。回到汉堡后，他又将标题改为「The Joyful Science, a Summer Morning's Dream」，而此时的这首交响曲已经扩张到七个乐章了，因为马勒又在结尾处加入了一段由《少年魔号》中引申出来儿童眼中的天堂。$ D: F$ ]0 a' ?+ T$ C
' q4 _7 U0 [/ c5 ~: ^之后，又经历了一段複杂的创作、整理的阶段，在1896年的七月底，於Steinbach完成这首交响曲。马勒的好友Bauer-Lechner称此曲为「音乐的终结，除了自然的声音，没有其他」。很能形容本曲一种反璞归真、回归自然的宏大思想。马勒的助理指挥华尔特，当时曾前往拜访，对於马勒住所满佈文件、书籍的情形深感好奇，马勒说：「不必看了，全都在我的音乐中」。! T; G% C) `9 s2 V% H
! ^( g t7 w1 A( T4 T( l$ U; `& N
在1902年之前，仅有部分乐章被当时的大指挥家如尼基许（Artur Nikisch）及温加特纳（Felix Weingartner）等拿来单独演奏，特别是第二段中的乐章（因为大家都对长达半小时的第一段深感不耐），直到1902年9月9日，马勒亲自指挥全曲演出，才算获得初步的成功。
" q' F. ?! v+ V3 f, G+ G
0 c/ E) H8 V9 P1 R; }" p第一乐章
1 A4 e: o' u% m4 [ i虽然这是马勒所作过最长的乐章，但结构却相当简单，一种奏鸣曲式的改编。由小号开头的主题，附和着贝多芬、布拉姆斯的传统，连续的进行曲式主宰接下来的乐段，接着是两端相关的主题呈现以及引导部的结尾，带有半音阶的木管乐器，引导一段具暗示性的双簧管旋律，而用小提琴的独奏应答着；一段不吉利的伸缩喇叭接手，然后在厚重的声响中达到顶点。关於正午时分虫鸣鸟叫的描述，引导夏日进行曲的进入，这段音乐包含了马勒所喜爱的眾多音乐型式──华丽的吹奏、流行的曲调，以及乡间音乐的共鸣。理查．史特劳斯曾形容此段像是一大群工人行进去参加五月节的节庆，所以本乐章也被视为是二十世纪民主主义的象徵，一种强调群眾的力量。) r; H* t5 V5 N& m3 k9 I7 r
* q6 q4 c; I! A" B& v5 _+ t1 T第二乐章
6 H. c6 s/ _/ D# G- w, c1 }0 ^. L+ t草地上的小花间奏曲，是一种田园式的小步舞曲，A大调，但带有许多变调。这是一段轻鬆的音乐，伴随着低音部的拨奏，小小的风暴在中段以升F小调吹起（马勒自己形容是一阵寒冷的秋风），但它几乎没有乾扰到正常的音调，随即而逝。终乐章有着超乎寻常的美丽。
3 v$ n( \& o9 G% G2 X; e$ _- ^% Z+ F2 {- y
第三乐章9 W$ J& a* B$ R: s9 [ t
詼谐曲，C小调。借用了《少年魔号》歌曲中的主题，是一段关於布穀鸟及夜鶯的主题。这段音乐带有乡愁，但结尾却又转为强烈的爆炸性降E小调，运用小号及伸缩喇叭的吹奏象徵动物因为人类的接近而畏惧（这可是马勒自己说的，真可谓是保育活动的先躯）。
3 m8 ?" U, C* Q, d! \1 N6 w
2 u( H {" V5 M+ s3 a第四乐章/ h- t; C3 @; ~: U" Q
缓慢开头的17小节，由大提琴、低音大提琴及竖琴，和谐的介绍出女低音的歌声。D大调的Midnight Song来自《查拉图斯特拉如是说》的意念，音乐中对照着狂喜及多愁善感的对比。然后由黑暗转为明亮，再顺势转入第五乐章。
) l# ^# H- H ~) F( x8 J3 w2 g9 [+ _7 Z0 c+ X) t. \) M
第五乐章
9 b1 L7 K7 s+ ?" @% G象徵天使的童声轻快活泼的bimm-bamm铃声，再加入女声的合唱。曲中再度引用了《少年魔号》的歌曲（《第四号交响曲》的终乐章），伴随着管乐、小号、竖琴、铁琴、还有低音部的弦乐加入，以及小提琴寂静的穿越而过。& m% o8 ]4 {. s& P
; d+ b& |; p8 |# I9 l第六乐章 r a& z7 g& o3 w
在较短的四个乐章之后，马勒又写了一个庞大的乐章来呼应第一乐章。持续布鲁克纳式的慢板，带有《帕西法尔》的沉重音调，庄严而令人敬畏。马勒曾经告诉别人，也可以称此乐段为「What God tell me」，此乐章充满对上帝的爱。来自第一乐章的小号主题以及伸缩喇叭独奏重新唤回一段不和谐、心情纷乱的段落。但在逐步加强的合声及旋律扩张中，伴随着弦乐及铜管的强力宣示，逐渐转转为壮丽而达最终的神化。
# R" g3 q% X1 r
- C( k& g/ I8 bhttp://lib.verycd.com/2006/04/29/0000100863.html
4 z# L" L! ^! e0 e
$ c1 K3 [0 }3 m K我倒是对第一乐章很有兴趣，特别是乐曲开始时深沉且富有力量感的一段。所以手机铃声也用了这一乐章开头的几个小节。不过转MP3格式的时候并没有采用Maazel指挥的版本，而是选取了Horenstein的手笔。一是因为后者的指挥使得乐曲速度稍快，二是因为……呵呵，我固执的认为，真正喜欢的东西是不能用手机铃声来糟蹋的。" p- K: ], g/ s$ \2 @( U
' ~1 R; d+ L5 o/ V
[ 本帖最后由 爱的伤痕 于 2008-10-28 08:57 编辑 ] |
|
发表于 2008-10-25 21:03
| 
发表于 2008-11-15 01:15
| 
文件有多大啊？那就劳烦伍仟兄改天用QQ或者MSN传吧
最近电驴不好用了。压缩包又太大了
小兄弟，辛苦你了
.gif)
，只好当数据保存了.gif)
.gif)
.gif)
你那里藏了什么好盘啊？有机会交流一下.gif)